Numéro : 47

Titre : Dead Man’s Party

Parution : Décembre 2010

Prix : 2 €

Description :

On a souvent coutume, et à juste titre d’ailleurs, de rattacher l’oeuvre de Tim Burton à la nébuleuse gothique. Sa coiffure arachnéenne digne de Robert Smith, les cortèges de morts-vivants qui paradent dans ses films, les multiples référence à la fête d’Halloween qui émaillent ses récits, les châteaux hantés, les monstres de la « Hammer », la présence tutélaire de Vincent Price, les ombres expressionnistes, les références à Edgar Allan Poe… tout semble concourir à ce qu’on l’inscrive une bonne fois pour toute dans cette veine macabre. Il serait toutefois regrettable de réduire son travail créatif à ce seul pan gothique. Cela reviendrait à négliger tout ce que sa filmographie doit également au psychédélisme. Né en 1958 en Californie, Tim Burton n’a pas pu traverser les années 60 et 70 sans être confronté de près à la vaste « ouverture des portes de la perception » amorcée à l’aide de drogues psychotropes par les Beatniks, avant d’être reprise (puis amplifiée) par les Hippies. L’influence des voyages chimiquement illuminés prônés par des auteurs tels qu’Aldous Huxley ou Timothy Leary transparaît dans tous ses films. De l’esthétique délavée et morbide qui caractérise des oeuvres telles que Sweeney Todd (2008) ou Vincent (1982), jusqu’aux délires colorés et sucrés de Pee Wee Big Adventure (1985) ou Charlie et la chocolaterie (2005), le psychédélisme est omniprésent chez lui. On en retrouve l’influence jusqu’au coeur de ses films les plus tourmentés. Même enfermé au sein d’une sombre coquille gothique, la richesse kaléidoscopique du psychédélisme demeure toujours décelable dans son oeuvre. Les deux éléments semblent littéralement indissociables. La raison de ce mariage a priori « contre-nature » est probablement à chercher du côté du déphasage vis-à-vis de la réalité dont font l’expérience les protagonistes régressifs placés au coeur de ses récits, des êtres fondamentalement inadaptés au monde tel qu’il est. L’altération de leur état de conscience constitue pour eux l’unique moyen de s’évader du sentiment d’aliénation résultant d’une réalité subie, qu’ils repeignent ainsi à leurs couleurs. S’ils empruntent souvent pour cela le chemin crépusculaire du gothique, ils ne négligent pas pour autant, lorsque l’occasion se présente, de sillonner les paysages bariolés des Paradis artificiels...

Auteur : Franck Boulègue

Format : PDF à télécharger

Ajouter au panier