Actualités :
23.01.25
Info parution : "De Palma, Mana, Cinéma. L'Impasse (Carlito's Way, 1993), par Jean-François BUIRÉ
Notre ami et collaborateur occasionnel Jean-François BUIRÉ signe un livre percutant, intégralement consacré à Carlito's Way (L'Impasse), l'un des meilleurs films de Brian DE PALMA. Nous conseillons donc vivement la lecture de cette analyse...
Lire la suite30.12.24
ÉCLIPSES N°75 : Jean-Luc GODARD, que peut le cinéma ?
ÉCLIPSES N°75 : Jean-Luc GODARD, que peut le cinéma ? Sous la direction de Alexia ROUX et Saad CHAKALI À 20 ans, ce fils bien né (son père est médecin, sa mère issue d’une grande lignée suisse protestante enrichie dans la banque) rompt...
Lire la suite20.12.24
Info Parution : "CINÉCASABLANCA, la Ville Blanche en 100 films", par Roland CARRÉE et Rabéa RIDAOUI
Notre collaborateur et coordinateur Roland CARRÉE publie un livre consacré aux films tournés à Casablanca, co-écrit avec Rabéa RIDAOUI, également collaboratrice à la revue ÉCLIPSES. Dès les premiers films de l’époque coloniale,...
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09.12.24
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Film : Freaks
On ne naît pas monstre, on le devient
Réalisateur : Tod Browning
Auteur : Paul Montarnal
Lire l'article19.04.12
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Film : Le Locataire
Elle et l’huis clos (3/3)
Réalisateur : Roman Polanski
Auteur : Youri Deschamps
Lire l'article17.04.12
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Film : Rosemary's Baby
Elle et l’huis clos (2/3)
Réalisateur : Roman Polanski
Auteur : Youri Deschamps
Lire l'articleVotre choix : Le Moi à l’épreuve de l’écran
Numéro : 59
Titre : Le Moi à l’épreuve de l’écran
Parution : Décembre 2016
Prix : 2 €
Description :
Désespéré parce que sa fille a refusé de lui faire de vrais adieux, Cooper (Matthew McConaughey) se jette dans le trou noir Gargantua avec une envie presque suicidaire. Mais ce n’est pas la mort qu’il trouve au cœur de la singularité ; dans l’objet astrophysique le plus mystérieux, il rencontre son passé, fragmenté en une série d’écrans distincts, et œuvre à réparer son péché originel.
Scène-clef d’Interstellar (2014), les visions éclatées de Cooper à l’intérieur de Gargantua pourraient également se lire comme un des motifs structurants du cinéma de Christopher Nolan. Les écrans de Gargantua fonctionnent de la même manière que l’ascenseur d’Inception (2010), l’écran-sonar du Dark Knight (2008), ou encore le Polaroid et le miroir en noir et blanc de Memento (2000).
Introspective, la caméra du cinéaste fait remonter l’intériorité psychologique de personnages troublés dans un ensemble d’écrans qui déforment la perception première du trauma, pour mieux reformer la conscience…
Auteur : Maxime Lerolle
