Actualités :
23.01.25
Info parution : "De Palma, Mana, Cinéma. L'Impasse (Carlito's Way, 1993), par Jean-François BUIRÉ
Notre ami et collaborateur occasionnel Jean-François BUIRÉ signe un livre percutant, intégralement consacré à Carlito's Way (L'Impasse), l'un des meilleurs films de Brian DE PALMA. Nous conseillons donc vivement la lecture de cette analyse...
Lire la suite30.12.24
ÉCLIPSES N°75 : Jean-Luc GODARD, que peut le cinéma ?
ÉCLIPSES N°75 : Jean-Luc GODARD, que peut le cinéma ? Sous la direction de Alexia ROUX et Saad CHAKALI À 20 ans, ce fils bien né (son père est médecin, sa mère issue d’une grande lignée suisse protestante enrichie dans la banque) rompt...
Lire la suite20.12.24
Info Parution : "CINÉCASABLANCA, la Ville Blanche en 100 films", par Roland CARRÉE et Rabéa RIDAOUI
Notre collaborateur et coordinateur Roland CARRÉE publie un livre consacré aux films tournés à Casablanca, co-écrit avec Rabéa RIDAOUI, également collaboratrice à la revue ÉCLIPSES. Dès les premiers films de l’époque coloniale,...
Lire la suite
Les derniers articles
publiés sur le site
09.12.24
Revoir
Film : Freaks
On ne naît pas monstre, on le devient
Réalisateur : Tod Browning
Auteur : Paul Montarnal
Lire l'article19.04.12
Revoir
Film : Le Locataire
Elle et l’huis clos (3/3)
Réalisateur : Roman Polanski
Auteur : Youri Deschamps
Lire l'article17.04.12
Revoir
Film : Rosemary's Baby
Elle et l’huis clos (2/3)
Réalisateur : Roman Polanski
Auteur : Youri Deschamps
Lire l'articleVotre choix : Mystérieuses barricades
Numéro : 54
Titre : Mystérieuses barricades
Parution : Juin 2014
Prix : 2 €
Description :
L’anecdote est connue : après avoir utilisé des musiques originales pour tous ses films, jusqu’à Docteur Folamour (Doctor Stangelove, 1965), Stanley Kubrick commence à travailler au montage de 2001 : l’Odyssée de l’espace (2001: A Space Odyssey, 1968) en utilisant, comme c’est souvent le cas, des musiques préexistantes, tandis qu’Alex North, déjà auteur de la musique de Spartacus (1960), apporte la touche finale à sa partition, en tenant compte des remarques du cinéaste sur ce qu’il a déjà composé et fait enregistrer. Il constate finalement, lors de la première projection du film, que Kubrick a gardé toutes les musiques préexistantes et n’a donc pas la moindre intention de recourir à la moindre note de musique originale.
Ce qui s’est produit une fois pour Kubrick, qui, à quelques exceptions près, n’utilisera plus que des musiques préexistantes, se reproduit souvent avec Terrence Malick, de manière moins extrême, mais plus régulière. Dans ses films, c’est l’emploi de musiques préexistantes que l’on retient, alors même qu’ils comportent tous des pièces originales composées pour l’occasion…
Auteur : Jérôme Lauté
