Numéro : 67

Titre : Un film en forme de matriochka

Parution : Décembre 2020

Prix : 2 €

Description :

Michel Ocelot s’y entend en naissances. Il compte une progéniture nombreuse depuis Gédéon (1976). La petite graine en forme « d’image séminale » germe un beau jour dans son esprit et, quelques années plus tard, le réalisateur accouche d’une œuvre. Cela est vrai pour tout artiste. La gestation, plus ou moins longue, précède la création. Derrière l’œuvre, contenue en elle, il y a tout ce qui l’a façonnée. La matriochka, déjà, peut être évoquée ici comme symbole de la création si l’on accepte que les figurines en bois qui la constituent sont les différents états, les brouillons de l’œuvre finale.

Dilili à Paris (2018) multiplie l’image de la matriochka, racontant une quête personnelle et une enquête policière, c’est-à-dire une levée de mystères. À la Belle Époque, Dilili, jeune Kanake arrivée à Paris depuis peu, rencontre Orel, un coursier en triporteur qui lui fait découvrir Paris et tout ce que la capitale compte de beau monde. Dans le même temps, des fillettes sont kidnappées. Dilili et Orel s’improvisent fins limiers et mènent les investigations.

Dilili est en soi un personnage matriochkien car elle révèle au fur et à mesure des parts d’elle-même mais révèle aussi les autres. Elle est celle par qui l’histoire trouve sa résolution et elle révèle aussi le monde environnant. Un monde qu’Ocelot nous dévoile feuille à feuille, ou si l’on préfère, boîte après boîte…

Auteur : Myriam Villain

Format : PDF à télécharger

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