Numéro : 66

Titre : Une poétique du temps

Parution : Juin 2020

Prix : 2 €

Description :

Le cinéma d'Agnès VARDA est marqué par un travail précis des temporalités. Caractérisées par le temps long et l'absence de hiérarchisation dans l'action, « les séquences ne nous apparaissent que par petites parties, et dans un ordre bouleversé ou mélangé ». Ce cinéma de la « petite forme », pour reprendre la formule deleuzienne, ne s'écrit pas à travers des intrigues aux nombreux rebondissements, mais aime à rendre poétique la banalité du quotidien. Agnès Varda mobilise les formes cinématographiques pour inventer un cinéma lent et laconique, un cinéma de « l'image-temps », pour citer une nouvelle fois Deleuze, dans lequel « ce n'est plus le temps qui est subordonné au mouvement, c'est le mouvement qui se subordonne au temps ». Le cinéma de Varda c'est également le cinéma des « films jumeaux » qui surgissent de « la trace d'un précédent » comme le sont Deux ans après (2002) ou La Rue Daguerre en 2005 (2005). Cette cinématographie actualise différentes formes temporelles qui, toujours, prennent le pas sur l'action et s'imbriquent, se confondent, ou au contraire, se construisent en parallèle sans jamais se rejoindre comme dans La Pointe-Courte (1955) ou Les Créatures (1966).

L'un des autres aspects fondamentaux du cinéma d'Agnès Varda, et qui rejoint les problématiques du temps, est bien entendu le travail de la mémoire, qu'elle soit intime, collective ou sensitive. D'un côté la mémoire intime se dessine à travers des souvenirs personnels. De l'autre la mémoire collective surgit à travers une captation ou une remémoration d'événements sociaux. Encore la mémoire sensitive se construit à travers tout un réseau de références cinématographiques et picturales que Varda s'approprie pour leur donner une nouvelle dimension temporelle. La mémoire qu'elle soit intime, collective ou sensitive conserve le passé dans le présent et s'actualise au cinéma dans le présent de chaque spectateur. En regard de l'ensemble de la filmographie d'Agnès Varda, il s'agira de poser cette question fondamentale : « quelle est la place de la forme dans le temps et comment s'y comporte-t-elle ? », en n'oubliant pas que « la notion de temps au cinéma est extrêmement ambiguë parce qu'il n'existe pas un temps, mais des temps entretenant entre eux les relations les plus étroites »…

Auteur : Sophie Pierre

Format : PDF à télécharger

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